Une organisation de droits d’ex\u00e9cution (PRO) est essentiellement une entreprise qui collecte les redevances pour les auteurs-compositeurs, compositeurs et \u00e9diteurs musicaux lorsque leur musique est diffus\u00e9e publiquement. Les PRO servent d’interm\u00e9diaires entre les cr\u00e9ateurs de musique et tous ces milliers d’entreprises, diffuseurs et lieux qui utilisent la musique. Elles suivent les performances et distribuent les paiements \u00e0 leurs membres. Sans les PRO, les artistes individuels auraient un temps pratiquement impossible \u00e0 surveiller chaque diffusion radio, service de streaming, lieu de concert ou entreprise utilisant leur musique. Ces organisations sont essentielles pour s’assurer que les cr\u00e9ateurs soient effectivement pay\u00e9s pour leur travail.<\/p>\n
Les organisations de droits d’ex\u00e9cution sont des entreprises qui g\u00e8rent le travail compliqu\u00e9 de collecte des redevances chaque fois que la musique est ex\u00e9cut\u00e9e publiquement. Elles surveillent l’utilisation de la musique sur les stations de radio, les r\u00e9seaux de t\u00e9l\u00e9vision, les plateformes de streaming, les salles de concert, les restaurants, les magasins de d\u00e9tail et pratiquement toute autre entreprise qui diffuse de la musique. Les PRO servent de lien entre les auteurs-compositeurs et les \u00e9diteurs musicaux d’un c\u00f4t\u00e9, et les entreprises utilisant la musique de l’autre.<\/p>\n
Les musiciens ont besoin des PRO car suivre l’utilisation de la musique par eux-m\u00eames serait \u00e9crasant, voire carr\u00e9ment impossible. Pensez-y simplement – une chanson pourrait \u00eatre diffus\u00e9e sur des centaines de stations de radio, des milliers de listes de lecture en streaming et d’innombrables entreprises dans le monde \u00e0 tout moment donn\u00e9. Les PRO ont l’infrastructure, la technologie et les accords l\u00e9gaux en place pour surveiller ces utilisations et collecter l’argent qui est d\u00fb.<\/p>\n
Ces organisations n\u00e9gocient des licences g\u00e9n\u00e9rales avec les utilisateurs de musique, ce qui leur donne la permission de jouer n’importe quelle chanson du catalogue de la PRO. Les frais de ces licences sont distribu\u00e9s aux membres en fonction de la fr\u00e9quence \u00e0 laquelle leur musique est ex\u00e9cut\u00e9e. Sans ce syst\u00e8me, la plupart des auteurs-compositeurs ne verraient jamais un centime de leur musique diffus\u00e9e \u00e0 la radio ou dans les espaces publics.<\/p>\n
Les PRO utilisent des syst\u00e8mes de surveillance assez sophistiqu\u00e9s pour suivre quand et o\u00f9 la musique est diffus\u00e9e. Elles utilisent diverses m\u00e9thodes incluant la technologie d’empreinte digitale num\u00e9rique pour les diffusions radio et TV, les flux de donn\u00e9es des services de streaming et les rapports de performance des lieux de concert. Beaucoup de PRO m\u00e8nent \u00e9galement des enqu\u00eates et utilisent l’\u00e9chantillonnage statistique pour estimer l’utilisation de la musique dans les petits lieux et entreprises.<\/p>\n
Le processus de collecte commence par des accords de licence. Les PRO n\u00e9gocient des licences g\u00e9n\u00e9rales avec les utilisateurs de musique – des grands diffuseurs aux caf\u00e9s locaux. Ces licences permettent aux entreprises de jouer n’importe quelle musique du r\u00e9pertoire de la PRO pour des frais fixes. Les stations de radio pourraient payer en fonction de leurs revenus publicitaires, tandis que les restaurants paient g\u00e9n\u00e9ralement des frais annuels forfaitaires bas\u00e9s sur des \u00e9l\u00e9ments comme la capacit\u00e9 et s’ils ont de la musique live.<\/p>\n
Une fois collect\u00e9es, les PRO utilisent des formules complexes pour calculer les distributions de redevances. Les redevances de performance sont g\u00e9n\u00e9ralement partag\u00e9es 50\/50 entre l’auteur-compositeur et l’\u00e9diteur<\/strong>. Le montant d\u00e9pend de facteurs comme le type de performance (diffusion radio versus musique de fond), la taille de l’audience et l’heure de la journ\u00e9e. Les PRO distribuent g\u00e9n\u00e9ralement les paiements trimestriellement, bien que certaines offrent des distributions plus fr\u00e9quentes pour leurs plus gros gagnants.<\/p>\n ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers) et BMI (Broadcast Music, Inc.) sont les deux plus grandes PRO aux \u00c9tats-Unis, toutes deux op\u00e9rant comme des organisations \u00e0 but non lucratif. ASCAP facture des frais de candidature uniques de 50 $, tandis que BMI offre une adh\u00e9sion gratuite pour les auteurs-compositeurs. ASCAP distribue les redevances trimestriellement, tandis que BMI paie mensuellement pour certains types de performances et trimestriellement pour d’autres.<\/p>\n SESAC est diff\u00e9rente d’ASCAP et BMI puisqu’elle fonctionne sur une base d’invitation seulement et fonctionne comme une entreprise \u00e0 but lucratif. Cette approche s\u00e9lective leur permet d’offrir un service plus personnalis\u00e9 \u00e0 leurs membres, bien que leur catalogue soit consid\u00e9rablement plus petit. SESAC est connue pour \u00eatre particuli\u00e8rement forte dans certains genres comme la country et la musique chr\u00e9tienne.<\/p>\n Les PRO internationales fonctionnent de mani\u00e8re similaire mais avec des variations r\u00e9gionales. PRS for Music couvre le Royaume-Uni, SACEM g\u00e8re la France et GEMA g\u00e8re l’Allemagne. Chacune a des exigences d’adh\u00e9sion, des structures de frais et des calendriers de distribution diff\u00e9rents. La plupart des PRO ont des accords r\u00e9ciproques<\/strong>, ce qui signifie qu’elles collectent les redevances pour les membres les unes des autres lorsque la musique est ex\u00e9cut\u00e9e dans leurs territoires. Ce r\u00e9seau international s’assure que les artistes soient pay\u00e9s peu importe o\u00f9 dans le monde leur musique est diffus\u00e9e.<\/p>\n L’inscription aupr\u00e8s d’une PRO devrait se faire avant toute performance publique de musique – que ce soit la sortir sur des plateformes de streaming, la jouer dans des lieux ou la faire diffuser \u00e0 la radio. Le processus d’inscription lui-m\u00eame est simple mais peut prendre plusieurs semaines \u00e0 compl\u00e9ter, il est donc pr\u00e9f\u00e9rable de commencer t\u00f4t. Beaucoup d’auteurs-compositeurs s’inscrivent d\u00e8s qu’ils commencent \u00e0 cr\u00e9er de la musique s\u00e9rieusement, m\u00eame avant leur premi\u00e8re sortie.<\/p>\n Le timing devient particuli\u00e8rement important lors de la planification d’ex\u00e9cuter de la musique originale dans des lieux qui paient des licences PRO. Sans inscription, il n’y aura aucune redevance de performance pour ces spectacles. De m\u00eame, lors de la sortie de musique sur Spotify, Apple Music ou d’autres services de streaming, avoir une adh\u00e9sion PRO s’assure que la collecte de redevances commence d\u00e8s le premier jour.<\/p>\n Pour s’inscrire, des informations de base sont n\u00e9cessaires incluant le nom l\u00e9gal, l’adresse et le num\u00e9ro d’identification fiscale. Chaque chanson doit \u00e9galement \u00eatre enregistr\u00e9e individuellement, en fournissant des d\u00e9tails comme le titre, les co-auteurs (le cas \u00e9ch\u00e9ant) et les informations de l’\u00e9diteur. Certaines PRO offrent maintenant des outils d’enregistrement en masse qui facilitent l’enregistrement de plusieurs chansons \u00e0 la fois. Rappelez-vous que l’adh\u00e9sion \u00e0 une seule PRO \u00e0 la fois est autoris\u00e9e dans la plupart des pays, il est donc important de choisir soigneusement en fonction des besoins.<\/p>\n Les PRO collectent seulement les redevances de performance – l’argent d\u00fb lorsque la musique est ex\u00e9cut\u00e9e publiquement. Elles ne g\u00e8rent pas les redevances m\u00e9caniques, qui sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9es lorsque la musique est reproduite physiquement (CD, vinyle) ou num\u00e9riquement (t\u00e9l\u00e9chargements, streams). Aux \u00c9tats-Unis, les redevances m\u00e9caniques sont collect\u00e9es par des organisations comme The Harry Fox Agency ou par des services comme Songtrust. Dans d’autres pays, les soci\u00e9t\u00e9s combin\u00e9es g\u00e8rent souvent \u00e0 la fois les droits de performance et m\u00e9caniques.<\/p>\n Les frais de synchronisation sont un autre flux de revenus que les PRO ne g\u00e8rent pas. Ce sont les paiements initiaux n\u00e9goci\u00e9s lorsque la musique est synchronis\u00e9e avec des m\u00e9dias visuels comme les films, \u00e9missions TV, publicit\u00e9s ou jeux vid\u00e9o. Les accords de sync sont g\u00e9n\u00e9ralement g\u00e9r\u00e9s directement entre le propri\u00e9taire de la musique et la soci\u00e9t\u00e9 de production, ou par des agents de sync et des superviseurs musicaux.<\/p>\n Les redevances d’enregistrement ma\u00eetre sont compl\u00e8tement s\u00e9par\u00e9es des collectes PRO<\/strong>. Ce sont les redevances g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par l’enregistrement sonore r\u00e9el (par opposition \u00e0 la composition) et sont g\u00e9n\u00e9ralement collect\u00e9es par les maisons de disques, distributeurs ou agr\u00e9gateurs comme DistroKid ou CD Baby. Les artistes ind\u00e9pendants qui poss\u00e8dent leurs masters doivent s’assurer qu’ils sont configur\u00e9s avec un distributeur pour collecter ces redevances des services de streaming et d\u00e9taillants num\u00e9riques.<\/p>\n Choisir une PRO d\u00e9pend de plusieurs facteurs sp\u00e9cifiques \u00e0 la situation et aux objectifs de carri\u00e8re de quelqu’un. Consid\u00e9rez les genres dans lesquels on travaille – bien que la plupart des PRO repr\u00e9sentent tous types de musique, certaines ont des r\u00e9seaux plus forts dans certains styles. Regardez o\u00f9 la musique est le plus susceptible d’\u00eatre ex\u00e9cut\u00e9e. S’il y a une activit\u00e9 internationale anticip\u00e9e, recherchez quelles PRO ont les accords r\u00e9ciproques les plus forts dans les march\u00e9s cibles.<\/p>\n La fr\u00e9quence et les m\u00e9thodes de paiement comptent aussi. Si un revenu plus r\u00e9gulier est n\u00e9cessaire, les distributions mensuelles de BMI pour certaines redevances pourraient \u00eatre plus attrayantes que les paiements trimestriels d’ASCAP. Certaines PRO offrent le d\u00e9p\u00f4t direct tandis que d’autres utilisent encore des ch\u00e8ques, ce qui pourrait affecter les membres internationaux. Consid\u00e9rez \u00e9galement les services suppl\u00e9mentaires offerts – beaucoup de PRO fournissent des ateliers, \u00e9v\u00e9nements de r\u00e9seautage et cours de production musicale<\/strong> qui pourraient b\u00e9n\u00e9ficier au d\u00e9veloppement de carri\u00e8re.<\/p>\n Les exigences d’inscription et les frais devraient entrer en compte dans la d\u00e9cision. Bien que BMI offre une adh\u00e9sion gratuite pour les auteurs-compositeurs, les frais modestes d’ASCAP pourraient en valoir la peine si leurs avantages membres correspondent aux besoins. Le mod\u00e8le d’invitation seulement de SESAC signifie qu’un recrutement est n\u00e9cessaire, mais leur service personnalis\u00e9 pourrait b\u00e9n\u00e9ficier aux auteurs \u00e9tablis. Recherchez les outils en ligne et ressources de chaque PRO – avoir un portail facile \u00e0 utiliser pour enregistrer les chansons et suivre les redevances peut faire gagner beaucoup de temps \u00e0 mesure qu’un catalogue grandit.<\/p>\n Comprendre les organisations de droits d’ex\u00e9cution aide \u00e0 prendre des d\u00e9cisions \u00e9clair\u00e9es concernant une carri\u00e8re musicale. Que ce soit en commen\u00e7ant ou en cherchant \u00e0 maximiser la collecte de redevances, choisir la bonne PRO et enregistrer correctement les \u0153uvres assure une compensation \u00e9quitable pour la production cr\u00e9ative. Prenez le temps de rechercher les options, comprendre ce que chaque organisation offre et s\u00e9lectionner celle qui correspond le mieux aux besoins actuels et objectifs futurs.<\/p>\n \u00c0 mesure que les comp\u00e9tences se d\u00e9veloppent gr\u00e2ce aux cours de production musicale<\/strong> et que les catalogues grandissent, avoir le bon partenariat PRO devient de plus en plus pr\u00e9cieux. Chez Wisseloord, nous comprenons l’importance \u00e0 la fois du d\u00e9veloppement cr\u00e9atif et de la connaissance commerciale dans la construction d’une carri\u00e8re musicale durable. Si vous \u00eates pr\u00eat \u00e0 en apprendre davantage, contactez<\/a> nos experts aujourd’hui.<\/p>\n Vous \u00eates-vous d\u00e9j\u00e0 demand\u00e9 comment les compositeurs sont r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s lorsque leur musique passe \u00e0 la radio ou dans un caf\u00e9 ? C’est l\u00e0 qu’interviennent les organismes de droits d’ex\u00e9cution. Ces entreprises essentielles agissent comme interm\u00e9diaires entre les cr\u00e9ateurs de musique et les milliers d’entreprises qui utilisent leur musique, suivant les diffusions sur les stations de radio, les plateformes de streaming, les lieux de spectacle et les magasins de d\u00e9tail. Les ODE comme ASCAP, BMI et SESAC collectent des milliards de redevances chaque ann\u00e9e, distribuant les paiements aux membres selon des syst\u00e8mes de surveillance complexes et des accords de licence. Sans eux, les artistes individuels trouveraient qu’il est presque impossible de suivre chaque utilisation de leur musique dans le monde entier. Comprendre comment fonctionnent les ODE, quand s’inscrire et lequel choisir peut avoir un impact significatif sur le succ\u00e8s financier de votre carri\u00e8re musicale. Ce guide d\u00e9taille tout ce que les musiciens doivent savoir pour maximiser leurs revenus de redevances d’ex\u00e9cution.<\/p>\n","protected":false},"author":137,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_improvement_type_select":"improve_an_existing","_thumb_yes_seoaic":false,"_frame_yes_seoaic":false,"seoaic_generate_description":"","seoaic_improve_instructions_prompt":"","seoaic_rollback_content_improvement":"","seoaic_idea_thumbnail_generator":"","thumbnail_generated":false,"thumbnail_generate_prompt":"","seoaic_article_description":"","seoaic_article_subtitles":[],"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-54128","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"acf":[],"yoast_head":"\nQuelle est la diff\u00e9rence entre ASCAP, BMI et les autres PRO ?<\/h2>\n
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Quels types de redevances les PRO ne collectent-elles pas ?<\/h2>\n
Comment choisir la bonne PRO pour une carri\u00e8re musicale ?<\/h2>\n
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