Les contrats musicaux peuvent vraiment g\u00e2cher la carri\u00e8re d’un artiste avant m\u00eame qu’elle ne commence. Parmi les pires choses \u00e0 surveiller, il y a les accords o\u00f9 vous perdez votre musique pour toujours, les partages de redevances qui sont beaucoup trop bas (moins de 15%), et les d\u00e9penses qui vous maintiennent pratiquement en dette pendant des ann\u00e9es. Les contrats vraiment vicieux s’approprient vos masters de fa\u00e7on permanente, contr\u00f4lent ce que vous pouvez cr\u00e9er, et m\u00e9langent les revenus de diff\u00e9rents projets pour que vous puissiez \u00e0 peine gagner de l’argent.<\/p>\n
Un contrat musical dangereux vous retire essentiellement votre libert\u00e9 cr\u00e9ative, votre argent, et le contr\u00f4le de votre carri\u00e8re pendant beaucoup trop longtemps. Les pires parties sont ces clauses qui permettent aux labels de poss\u00e9der votre musique pour toujours, des taux de redevances qui sont tout simplement terribles, et des restrictions qui vous emp\u00eachent de faire vos propres choix artistiques.<\/p>\n
Les contrats d’apparence normale cachent souvent ces choses dans un langage juridique confus. Les clauses de droits perp\u00e9tuels<\/strong> signifient que le label garde vos enregistrements pour toujours, m\u00eame apr\u00e8s que vous en ayez fini avec eux. Certains contrats ont des \u00ab restrictions de r\u00e9-enregistrement \u00bb qui vous emp\u00eachent d’enregistrer \u00e0 nouveau vos propres chansons pendant des d\u00e9cennies. Ces choses peuvent vous exclure d\u00e9finitivement de votre propre musique.<\/p>\n Les mauvais partages de redevances sont une autre chose \u00e0 surveiller. Alors que les artistes exp\u00e9riment\u00e9s pourraient obtenir 18\u201325% de redevances, les nouveaux artistes se voient souvent offrir 10\u201312% ou m\u00eame moins. Apr\u00e8s toutes les d\u00e9penses qu’ils d\u00e9duisent, il ne reste pratiquement rien. Les questions de contr\u00f4le cr\u00e9atif peuvent \u00eatre tout aussi mauvaises, donnant aux labels le dernier mot sur tout, des chansons que vous enregistrez aux personnes avec qui vous travaillez, vous transformant essentiellement en employ\u00e9 plut\u00f4t qu’en partenaire.<\/p>\n Les probl\u00e8mes de propri\u00e9t\u00e9 dans les contrats d’enregistrement concernent principalement les enregistrements masters et les droits d’\u00e9dition. Le plus grand signal d’alarme est toute partie qui donne la propri\u00e9t\u00e9 de vos enregistrements masters au label de fa\u00e7on permanente. Attention aux mots comme \u00ab \u00e0 perp\u00e9tuit\u00e9 \u00bb ou \u00ab pour toujours \u00bb quand ils parlent de transferts de droits. Les clauses de droits d’\u00e9dition qui c\u00e8dent plus de 50% de votre argent d’\u00e9criture de chansons sont aussi de mauvaises nouvelles.<\/p>\n Conna\u00eetre la diff\u00e9rence entre la licence et la propri\u00e9t\u00e9 compte vraiment pour votre avenir. Les accords de licence<\/strong> permettent aux labels d’utiliser votre musique pendant une certaine p\u00e9riode, puis les droits vous reviennent. Les transferts de propri\u00e9t\u00e9 signifient que vous perdez vos enregistrements pour toujours. Beaucoup d’artistes ne r\u00e9alisent pas que c\u00e9der la propri\u00e9t\u00e9 des masters signifie perdre le contr\u00f4le sur la fa\u00e7on dont leur musique est utilis\u00e9e dans les films, les publicit\u00e9s, ou les services de streaming.<\/p>\n La dur\u00e9e des droits est vraiment importante. Les contrats \u00e9quitables ont des d\u00e9lais clairs, g\u00e9n\u00e9ralement 5\u20137 ans pour les accords d’album, avec les droits qui vous reviennent apr\u00e8s \u00e7a. M\u00e9fiez-vous des clauses de renouvellement automatique qui prolongent les contrats sans votre accord explicite. Apr\u00e8s la fin du contrat, vous devriez r\u00e9cup\u00e9rer le contr\u00f4le total de votre travail, mais beaucoup de contrats ont des \u00e9l\u00e9ments qui maintiennent la propri\u00e9t\u00e9 du label ind\u00e9finiment.<\/p>\n Les signaux d’alarme financiers dans les contrats musicaux incluent beaucoup trop de d\u00e9penses r\u00e9cup\u00e9rables, la cross-collateralization entre projets, et des co\u00fbts de marketing cach\u00e9s qui sont d\u00e9duits de ce que vous gagnez. Les d\u00e9penses r\u00e9cup\u00e9rables incluent souvent les co\u00fbts d’enregistrement, la production vid\u00e9o, le soutien de tourn\u00e9e, et le marketing, tous d\u00e9duits de vos redevances avant que vous ne receviez quoi que ce soit. Cela peut vous laisser devoir de l’argent m\u00eame quand vos sorties marchent bien.<\/p>\n La cross-collateralization est l’une des configurations financi\u00e8res les plus vicieuses. Cela permet aux labels de prendre les pertes d’un projet et de les soustraire des profits d’un autre. Si votre premier album ne r\u00e9cup\u00e8re pas ses co\u00fbts, le label prend ces pertes sur les revenus de votre deuxi\u00e8me album. Cela cr\u00e9e un cycle de dette dont il est vraiment difficile de sortir.<\/p>\n Les configurations de d\u00e9penses de marketing surprennent souvent les artistes quand ils voient ce qui est effectivement d\u00e9duit. Les labels pourraient facturer 50% des co\u00fbts de marketing contre vos redevances, incluant des d\u00e9penses auxquelles vous n’avez jamais dit oui. Le remboursement du soutien de tourn\u00e9e<\/strong> fonctionne de la m\u00eame fa\u00e7on : les labels vous donnent de l’argent pour les tourn\u00e9es, puis le reprennent sur toutes vos sources de revenus, pas seulement les profits de tourn\u00e9e. Certains contrats facturent m\u00eame aux artistes les co\u00fbts g\u00e9n\u00e9raux du label.<\/p>\n Les artistes devraient abandonner les contrats qui veulent poss\u00e9der les masters pour toujours, offrent des taux de redevances inf\u00e9rieurs \u00e0 15%, n’ont pas de clauses de sortie claires, ou incluent trop de cross-collateralization. Les \u00e9l\u00e9ments r\u00e9dhibitoires incluent aussi les contrats sans droits d’audit, ceux qui veulent plus de cinq albums, ou les accords qui vous emp\u00eachent de travailler avec d’autres artistes ou de faire des projets parall\u00e8les.<\/p>\n Les termes non-n\u00e9gociables sont diff\u00e9rents pour chacun, mais certaines choses devraient toujours vous faire dire non. Les contrats sans clauses de r\u00e9version signifient que vous ne poss\u00e9derez jamais vos enregistrements. Les accords qui contr\u00f4lent votre production cr\u00e9ative apr\u00e8s la fin du contrat poss\u00e8dent essentiellement votre identit\u00e9 artistique. Si un label ne veut pas n\u00e9gocier ces points de base, l’accord nuira probablement plus \u00e0 votre carri\u00e8re qu’il ne l’aidera.<\/p>\n D\u00e9terminer si un contrat correspond \u00e0 vos objectifs de carri\u00e8re demande une r\u00e9flexion honn\u00eate. Un contrat qui veut toute votre attention pourrait ne pas marcher pour les artistes qui collaborent beaucoup. Les accords qui exigent des styles musicaux sp\u00e9cifiques peuvent pi\u00e9ger les artistes qui veulent \u00e9voluer cr\u00e9ativement. R\u00e9fl\u00e9chissez \u00e0 si le contrat soutient o\u00f9 vous voulez \u00eatre dans cinq ans\u2014s’il limite plut\u00f4t qu’il n’aide vos objectifs, l’abandonner prot\u00e8ge votre avenir artistique. Parfois aucun accord n’est mieux qu’un mauvais accord qui pourrait g\u00e2cher votre carri\u00e8re pendant des d\u00e9cennies.<\/p>\n Comprendre les avertissements des contrats musicaux aide les artistes \u00e0 prot\u00e9ger leurs carri\u00e8res des accords pr\u00e9dateurs. L’industrie musicale a beaucoup de personnes qui soutiennent, mais les signaux d’alarme des contrats sont encore assez courants. Les artistes qui reconnaissent ces signaux d’alarme peuvent n\u00e9gocier de meilleurs termes ou trouver des partenaires qui respectent leurs int\u00e9r\u00eats cr\u00e9atifs et financiers. Chez Wisseloord, nous croyons que les artistes m\u00e9ritent des accords \u00e9quitables qui soutiennent le succ\u00e8s \u00e0 long terme.<\/p>\n Si vous \u00eates pr\u00eat \u00e0 en apprendre plus, contactez<\/a> nos experts d\u00e8s aujourd’hui.<\/p>\n D\u00e9couvrez les dangers cach\u00e9s dans les contrats musicaux : les clauses de propri\u00e9t\u00e9 perp\u00e9tuelle, les redevances inf\u00e9rieures \u00e0 15 % et les pi\u00e8ges de garantie crois\u00e9e qui laissent les artistes endett\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_improvement_type_select":"improve_an_existing","_thumb_yes_seoaic":false,"_frame_yes_seoaic":false,"seoaic_generate_description":"","seoaic_improve_instructions_prompt":"","seoaic_rollback_content_improvement":"","seoaic_idea_thumbnail_generator":"","thumbnail_generated":false,"thumbnail_generate_prompt":"","seoaic_article_description":"","seoaic_article_subtitles":[],"footnotes":""},"categories":[29],"tags":[],"class_list":["post-55430","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-academy"],"acf":[],"yoast_head":"\nComment pouvez-vous rep\u00e9rer les probl\u00e8mes de propri\u00e9t\u00e9 et de droits dans les contrats d’enregistrement ?<\/h2>\n
Quels signaux d’alarme financiers les musiciens devraient-ils surveiller dans les termes du contrat ?<\/h2>\n
Quand un artiste devrait-il abandonner une offre de contrat ?<\/h2>\n
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