La compression parall\u00e8le consiste essentiellement \u00e0 prendre votre signal audio, \u00e0 en faire une copie, \u00e0 \u00e9craser cette copie avec une compression intensive, puis \u00e0 la m\u00e9langer avec l’original. C’est une technique assez astucieuse qui vous donne du punch et de l’\u00e9paisseur tout en conservant toute la dynamique naturelle et le claquant de votre enregistrement original. Vous pouvez contr\u00f4ler la quantit\u00e9 de chaque signal que vous voulez dans le mixage, ce qui vous permet de doser pr\u00e9cis\u00e9ment la puissance sans perdre en clart\u00e9. Voici ce que vous devez savoir pour commencer \u00e0 l’utiliser dans vos propres mixages.<\/p>\n
L’id\u00e9e de base est simple : dupliquez votre piste audio, \u00e9crasez la copie avec une compression agressive, et m\u00e9langez-la avec l’original intact. De cette fa\u00e7on, vous conservez toute l’attaque naturelle et la dynamique de l’original tout en ajoutant le sustain et le corps de la version compress\u00e9e. C’est comme avoir le beurre et l’argent du beurre \u2014 vous obtenez les avantages d’une compression intensive sans tuer la vie de votre enregistrement.<\/p>\n
La mise en place est assez simple. Vous pouvez envoyer votre audio vers une piste auxiliaire, dupliquer le canal, ou simplement utiliser un plugin de compresseur qui a un bouton de mixage int\u00e9gr\u00e9. L’ingr\u00e9dient secret, c’est d’y aller fort sur les r\u00e9glages de compression pour le canal parall\u00e8le \u2014 on parle de ratios \u00e9lev\u00e9s (10:1 ou plus), de temps d’attaque rapides, et de seuils bas qui s’accrochent vraiment au signal et le pressent.<\/p>\n
Ce qui est cool avec la compression parall\u00e8le, c’est son comportement compar\u00e9 \u00e0 la compression classique. Au lieu d’\u00e9craser tout votre signal et de r\u00e9duire la plage dynamique, la compression parall\u00e8le laisse vos cr\u00eates tranquilles tout en remontant tous les \u00e9l\u00e9ments plus silencieux. Ce signal fortement compress\u00e9 remplit les espaces entre les coups forts, vous donnant un son plus plein et plus coh\u00e9rent sans ces effets de pompage bizarres qu’on obtient habituellement avec une compression intensive.<\/p>\n
La batterie est probablement le candidat le plus \u00e9vident. Vous voulez cet impact et ce punch, mais vous ne voulez pas perdre le claquement de la caisse claire ou le coup sourd de la grosse caisse. Les voix sont un autre excellent endroit \u2014 vous pouvez obtenir de la pr\u00e9sence et de la coh\u00e9rence tout en gardant intacts tous les hauts et bas \u00e9motionnels. La basse b\u00e9n\u00e9ficie du sustain et du poids suppl\u00e9mentaires, et vous pouvez m\u00eame l’utiliser sur tout votre bus de mixage pour coller l’ensemble.<\/p>\n
Les producteurs de rock, pop et \u00e9lectronique adorent cette technique pour obtenir cette ambiance moderne et l\u00e9ch\u00e9e. Elle aide la batterie \u00e0 percer dans les mixages charg\u00e9s tout en gardant un son naturel. Les gars du hip-hop l’utilisent tout le temps sur les bus de batterie pour obtenir ce punch et ce poids caract\u00e9ristiques. Les types singer-songwriter peuvent ajouter de l’intimit\u00e9 et de la pr\u00e9sence aux voix sans qu’elles sonnent manifestement trait\u00e9es.<\/p>\n
Cela dit, la compression classique est parfois le meilleur choix. Quand vous avez besoin d’un contr\u00f4le dynamique propre et transparent ou que vous voulez fa\u00e7onner les transitoires avec pr\u00e9cision, la compression traditionnelle vous donne un contr\u00f4le plus direct. La compression parall\u00e8le peut aussi embrouiller les choses dans les arrangements \u00e9pur\u00e9s ou les enregistrements acoustiques o\u00f9 l’espace et la clart\u00e9 comptent plus que la densit\u00e9. Et si votre mat\u00e9riau source est d\u00e9j\u00e0 pas mal \u00e9cras\u00e9, la compression parall\u00e8le pourrait juste ajouter du volume inutile.<\/p>\n
L’approche send\/return vous donne le plus de flexibilit\u00e9. Cr\u00e9ez une piste auxiliaire, mettez votre compresseur dessus, et envoyez votre piste originale vers elle. Commencez avec le send autour de -10 dB et ajustez \u00e0 partir de l\u00e0. Cette m\u00e9thode est g\u00e9niale parce que vous pouvez envoyer plusieurs pistes vers la m\u00eame compression parall\u00e8le \u2014 parfait pour les bus de batterie ou les groupes de ch\u0153urs.<\/p>\n
Dupliquer la piste est une autre option solide qui vous permet de voir clairement les deux signaux. Copiez simplement votre piste, \u00e9crasez le duplicata avec de la compression, et \u00e9quilibrez les faders entre les versions originale et compress\u00e9e. Cela fonctionne bien pour les instruments individuels o\u00f9 vous voulez un contr\u00f4le pr\u00e9cis du m\u00e9lange. Assurez-vous juste que les deux pistes sont panoramiqu\u00e9es de la m\u00eame fa\u00e7on pour \u00e9viter tout probl\u00e8me de phase bizarre.<\/p>\n
Beaucoup de plugins de compresseur modernes ont un bouton de mixage ou de m\u00e9lange<\/strong> int\u00e9gr\u00e9, qui g\u00e8re la compression parall\u00e8le en interne. C’est d\u00e9finitivement la fa\u00e7on la plus rapide de commencer \u2014 r\u00e9glez simplement votre compression et utilisez le bouton de mixage pour m\u00e9langer les signaux trait\u00e9 et sec. Commencez avec ces r\u00e9glages : ratio \u00e0 10:1 ou plus, attaque autour de 10\u201330 ms pour la batterie (allez plus lentement pour les voix), rel\u00e2chement r\u00e9gl\u00e9 sur auto ou accord\u00e9 au tempo de votre chanson, et seuil assez bas pour obtenir 10\u201320 dB de r\u00e9duction de gain. Commencez avec le signal parall\u00e8le m\u00e9lang\u00e9 autour de 20\u201330% et montez jusqu’\u00e0 entendre l’\u00e9paisseur que vous voulez sans artefacts de compression \u00e9vidents.<\/p>\n La compression classique travaille directement sur tout votre signal, tirant vers le bas les parties fortes pour rendre tout plus coh\u00e9rent au niveau du volume. La compression parall\u00e8le ajoute une version compress\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’original, donc vous gardez toute la dynamique originale tout en ajoutant de la densit\u00e9 en dessous. Pensez \u00e0 la compression classique comme baissant les trucs forts, tandis que la compression parall\u00e8le monte les trucs silencieux sans toucher aux cr\u00eates.<\/p>\n Vous pouvez entendre la diff\u00e9rence imm\u00e9diatement. La compression classique peut faire sonner la batterie contr\u00f4l\u00e9e mais parfois un peu sans vie quand vous poussez fort. La compression parall\u00e8le garde tout ce claquant et cet impact du coup original tout en ajoutant du corps et du sustain. Avec les voix, la compression traditionnelle \u00e9galise la performance mais peut sonner \u00e9cras\u00e9e. La compression parall\u00e8le garde l’expression naturelle du chanteur tout en s’assurant que chaque mot se place bien dans le mixage.<\/p>\n Allez avec la compression classique quand vous avez besoin d’un contr\u00f4le dynamique pr\u00e9cis, comme dompter une voix qui est partout ou garder la dynamique de la guitare basse sous contr\u00f4le. C’est aussi mieux pour une compression subtile et transparente quand vous ne voulez pas changer le caract\u00e8re du son. La compression parall\u00e8le est votre amie quand vous voulez ajouter de l’excitation, de la densit\u00e9, ou du sustain sans sacrifier la dynamique naturelle. Elle fonctionne particuli\u00e8rement bien sur les trucs avec des transitoires fortes que vous voulez garder intactes, comme la batterie, les percussions, et les instruments pinc\u00e9s.<\/p>\n Devenir \u00e0 l’aise avec les deux techniques vous donne de s\u00e9rieuses options pour fa\u00e7onner la dynamique dans vos mixages. Beaucoup de mixeurs professionnels utilisent en fait les deux sur la m\u00eame piste \u2014 une compression classique l\u00e9g\u00e8re pour le contr\u00f4le, puis une compression parall\u00e8le pour le caract\u00e8re. Le choix se r\u00e9sume vraiment \u00e0 votre mat\u00e9riau source et au son que vous recherchez. Avec un peu de pratique, vous commencerez \u00e0 avoir le feeling pour savoir quand chaque technique fonctionnera le mieux pour votre mixage.<\/p>\nQuelle est la diff\u00e9rence entre la compression parall\u00e8le et classique ?<\/h2>\n